Полифония

Ппавила сочинения мелодии строгого стила


Сравнение мелодики строгого и свободного стиля

Строгий стиль (до Генделя, Баха)

Свободный стиль

Нейтральный тематизм
(трудно запоминается)
Яркий тематизм
Один эпический жанр Разнообразие жанров
Вокальная музыка Инструментальная и вокальная музыка
Функциональная неопределённость
(ясность только в кадансах)
Тонально-гармоническая
и функциональная определенность

Правила сочинения мелодии строго стиля

  1. Мелодия строго диатоническая в любом народном ладу (кроме лидийского и локрийского). Сочетание разных ладов допускается.
  2. Ход по хроматизмам запрещён.
    ход на хроматизм нельзя
  3. Хроматический звук может быть введён на расстоянии (причем чем дальше, тем лучше)
    Хроматический ход на расстоянии можно
  4. Диапазон мелодии не должен превышать дуодецимы.
  5. Ход в мелодии на ув. и ум. интервалы, а также поступенный ход в одном направлении, обрисовывающий тритон исключается.
    увеличенная кварта (тритон) - нельзя
    уменьшенная кварта - нельзя
    ум 5 и ум 4 совместно - нельзя
    увеличенная секунда - нельзя
    *Исключение – поступенное движение, обрисовывающее ув.4 и заканчивающаяся полутоновым разрешением в том же направлении на более сильной доле – допустимо (XVI век)
    увеличенная кварта - можно как исключение
    увеличенная кварта - можно как исключение
    **Как искать тритон – по последнему ключевому знаку в сочетании его со следующим (напр: соль# → ре)
  6. Следует избегать повторения одного и того же звука более 2-х раз (кроме как в начале построения). Запрещены трелеобразные последовательности:
    трелеобразные последовательности запрещены
    трелеобразные последовательности запрещены
    Повторение звука в начале построения - можно
  7. Ход более, чем на секунду (2) является скачком.
  8. Скачок не должен превышать квинты (ч5) (вокальная музыка).
    *Исключение – иногда можно на м6↑ и ч8↑
  9. Скачок должен быть уравновешен в противоположном поступенном движении – до скачка приготовление, а после – замыкание скачка.
    Скачки уравновешенны - можно
    нельзя
    Скачки не уравновешенны - нельзя
  10. Два скачка подряд в одну сторону нельзя, в разные допустимы.
    Движение подряд по звукам трезвучия   - запрещено, так как возникает функциональность.
    скачки в разных направлениях - можно
    скачки в разных направлениях - можно
  11. В начале построения, после паузы и при цезуре можно не приготавливать скачок.
    после паузы можно не приготавливать скачок
  12. Квартовый скачок может быть не приготовлен, но замкнут, и наоборот.
    Квартовый скачок не приготовлен но замкнут
  13. В исключительных случаях возможно расширение диапазона скачка прежде, чем его заполнять:
    Расширение скачка
  14. Возможно движение подряд по 53, или 6-акк только в начале построения, или при цезуре.
    Трезвучие после цезуры Секстаккорд в начале построения
  15. Самый высокий и самый низкий (в меньшей степени) звук мелодии нельзя брать дважды.
  16. Избегать ритмических и мелодических секвенций (хотя иногда допускается)
  17. Паузы употреблять не более 2-3 раз в мелодии.

Правила сочинения ритма в мелодии строгого стиля

  1. Метр 2/1 (CC), 3/1, 4/1, 2/2, 3/2, 4/2(С), реже 5/2, 6/2;
  2. Длительности:
    Бревис Бревис с точкой Целая Целая с точкой Половинка Половинка с точкой Четверть
    *Исключение – в кадансе можно восьмые  Восьмые
  3. Переход постепенный от крупной длительности к мелкой на слабой доле.
    Постепенный переход ритма
  4. На сильной доле более мелкие длительности могут быть:

    а) если весь такт заполнен равными короткими длительностями 
    Мелкие длительности на сильной доле
    б) если сильная доля слигована с предыдущей
    Мелкая длительность на сильной доле слигована с предыдущей
    в) если мелкие длительности на сильной доле приводят к синкопе
  5. В задержаниях, синкопах нельзя слиговывать короткие с длинными на сильном времени.
    Нельзя:
    Нельзя слиговывать короткую с длинной на сильном времени
    Можно:
    Можно слиговывать длинную с короткой на сильном времени
  6. Общее количество тактов должно быть нечетное – 5, 7, 9, 11 итд

Методические указания по написанию мелодии строгого стиля

1) Мелодия должна начинаться: 

а) либо с I ступени, либо с V ступени 

б) с любой счетной доли

2) Заканчиваться на I ступени сильной или относительной сильной доле (см. Каденции). Это касается и мелодий с паузами.

3) Движение мелодии от начала до каденции представляет собой интонационно-ритмическое развитие.

Интонационное развитие происходит постепенно.

  • Начальное интонационное развитие может быть:

а) в виде повторения исходного звука

б) в виде поступенного отхода от исходного звука вверх или вниз

в) в виде интонационного скачка на 3, 4, 5 ↑ и ↓

г) в виде движения мелодии по звукам тонического трезвучия
Тоническое трезвучие Тоническое трезвучие

  • Следует часто употреблять задержания на сильной или относительно сильной доле, синкопы.
  • Скачки должны сочетаться с плавным движением
  • Следует использовать Камбиату – интонационно-ритмический оборот, который содержит 4 элемента:

    а) основной тон на сильной или относительно сильной доле

    б) вспомагательный звук на б2 или м2 ↓ на слабой доле

    в) разрешение ниже вспомагательного звука на б.м.3 на сильной или относительно сильной доле

    г) уход – восходящее движение на 2↑
    Камбиата

Вернуться в раздел Полифония

 

Music Fancy




Russian (CIS)Ukrainian (Ukraine)English (United Kingdom)