Правила сочинения мелодии строгого стиля

Правила сочинения мелодии строго стиля

1. Мелодия строго диатоническая в любом народном ладу (кроме лидийского и локрийского). Сочетание разных ладов допускается.
2. Ход по хроматизмам запрещён.
   
3. Хроматический звук может быть введён на расстоянии (причем чем дальше, тем лучше)
   
4. Диапазон мелодии не должен превышать дуодецимы.
5. Ход в мелодии на ув. и ум. интервалы, а также поступенный ход в одном направлении, обрисовывающий тритон исключается.
   
   
   
   
   *Исключение – поступенное движение, обрисовывающее ув.4 и заканчивающаяся полутоновым разрешением в том же направлении на более сильной доле – допустимо (XVI век)
   
   
   **Как искать тритон – по последнему ключевому знаку в сочетании его со следующим (напр: соль# → ре)
6. Следует избегать повторения одного и того же звука более 2-х раз (кроме как в начале построения). Запрещены трелеобразные последовательности:
   
   
   
7. Ход более, чем на секунду (2) является скачком.
8. Скачок не должен превышать квинты (ч5) (вокальная музыка).
   *Исключение – иногда можно на м6↑ и ч8↑
9. Скачок должен быть уравновешен в противоположном поступенном движении – до скачка приготовление, а после – замыкание скачка.
   
   нельзя
   
10. Два скачка подряд в одну сторону нельзя, в разные допустимы.
    Движение подряд по звукам трезвучия   - запрещено, так как возникает функциональность.
    
    
11. В начале построения, после паузы и при цезуре можно не приготавливать скачок.
    
12. Квартовый скачок может быть не приготовлен, но замкнут, и наоборот.
    
13. В исключительных случаях возможно расширение диапазона скачка прежде, чем его заполнять:
    
14. Возможно движение подряд по ⁵₃, или 6-акк только в начале построения, или при цезуре.
    
15. Самый высокий и самый низкий (в меньшей степени) звук мелодии нельзя брать дважды.
16. Избегать ритмических и мелодических секвенций (хотя иногда допускается)
17. Паузы употреблять не более 2-3 раз в мелодии.

Правила сочинения ритма в мелодии строгого стиля

1. Метр 2/1 (CC), 3/1, 4/1, 2/2, 3/2, 4/2(С), реже 5/2, 6/2;
2. Длительности:
   
   *Исключение – в кадансе можно восьмые 
3. Переход постепенный от крупной длительности к мелкой на слабой доле.
   
4. На сильной доле более мелкие длительности могут быть:
   
   а) если весь такт заполнен равными короткими длительностями 
   
   б) если сильная доля слигована с предыдущей
   
   в) если мелкие длительности на сильной доле приводят к синкопе
5. В задержаниях, синкопах нельзя слиговывать короткие с длинными на сильном времени.
   Нельзя:
   
   Можно:
   
6. Общее количество тактов должно быть нечетное – 5, 7, 9, 11 итд

Методические указания по написанию мелодии строгого стиля

1) Мелодия должна начинаться: 

а) либо с I ступени, либо с V ступени 

б) с любой счетной доли

2) Заканчиваться на I ступени сильной или относительной сильной доле (см. Каденции). Это касается и мелодий с паузами.

3) Движение мелодии от начала до каденции представляет собой интонационно-ритмическое развитие.

Интонационное развитие происходит постепенно.

• Начальное интонационное развитие может быть:

а) в виде повторения исходного звука

б) в виде поступенного отхода от исходного звука вверх или вниз

в) в виде интонационного скачка на 3, 4, 5 ↑ и ↓

г) в виде движения мелодии по звукам тонического трезвучия

• Следует часто употреблять задержания на сильной или относительно сильной доле, синкопы.
• Скачки должны сочетаться с плавным движением
• Следует использовать Камбиату – интонационно-ритмический оборот, который содержит 4 элемента:
  
  а) основной тон на сильной или относительно сильной доле
  
  б) вспомагательный звук на б2 или м2 ↓ на слабой доле
  
  в) разрешение ниже вспомагательного звука на б.м.3 на сильной или относительно сильной доле
  
  г) уход – восходящее движение на 2↑
  

Вернуться в раздел Полифония