Полифония

Правила простого двухголосия

Если горизонталь (мелодия) зависит от музыкального чувства и опыта сочиняющего, то вертикаль представляет конкретные правила:

Закономерности гармонии в простом двухголосии

Основной материал двухголосия - это интервал.

Интервалы могут быть:

1) Консонансы

  • совершенные консонансы – чистые 1, 8, 5, 12, 15
  • несовершенные консонансы – большие и малые 3, 6, 10, 13

2) Диссонансы

  • диссонансы - это большие и малые 2, 7, 9, 14, чистые 4 и 11, все увеличенные и уменьшенные интервалы и тритон

Правила употребления интервалов:

I Совершенные консонансы

  1. Прима может являтся началом и заключением построения. Ввод ее в середине построения на сильном и относительно сильном времени запрещен.
  2. Прямое движение к любому совершенному консонансу запрещено.
    *Исключение – золотой ход, прямое движение
  3. Два подряд совершенных консонанса ставить нельзя (в том числе парралельно и противоположно). Также запрещено повторение на двух рядом стоящих (смежных) сильных и относительно сильных долях одинаковых совершенных консонансов через любой интервал.  
    Параллельные квинты Параллельные октавы
  4. Разные совершенные консонансы можно брать только косвенным путем
  5. В синкопированном движении повтор одинаковых совершенных консонансов на слабых долях запрещен.
    Параллельные квинты в синкопах
  6. Параллельные и противоположные совершенные консонансы брать нельзя
  7. Октавы не ставятся на сильном времени


II Несовершенные консонансы – более свободное использование, возможны в почти любом движении:

  1. Запрещены две большие терции подряд (обрисовывают тритон)
  2. Ход одинаковыми интервалами разрешен не более 4-х подряд.

Консонирующие интервалы в полифонии рассматриваются как опорные


III Диссонансы (возбудители движения) – зависят от консонансов и являются промежуточными между ними.

В каждом диссонансе есть диссонантный звук и свободный звук (консонантный)

На сильной доле используются – задержания

На слабой доле – проходящие, вспомагательные, камбиата и предъем

Два подряд диссонанса ставить нельзя

1 Задержание

Имеет три момента: приготовление (обязательно консонанс), задержание и разрешение.
Приготовление диссонирующим звуком в строгом стиле делать нельзя.
Диссонантный звук задержания обязательно должен быть приготовлен на слабом времени перед задержанием (сливаться с приготовлением в одну длительность).
Разрешение диссонанса осуществляется обязательно вниз ↓ ходом на б.м.2
Вверх разрешать нельзя!

Условия использования различных интервалов не одинаковы:

В 2 – диссонантный звук нижний (верхний свободный звук может оставаться на месте, а может пойти в другой консонантный звук)
При перекрещивании голосов нижний голос тот, который реально звучит ниже.

В 7 – диссонантный звук верхний, нижний свободный

4 и 9 имеют или верхний или нижний диссонантный звук (распостраненная ошибка – приготовить один, а разрешить другой)

Некоторые особенности применения задержания:

  1. Диссонирующий звук, прежде чем перейти к разрешению может отклонятся скачком вниз в звук, консонирующий свободному звуку
    Задержание с отклонением перед разрешением
  2. Свободный звук может вступить после паузы, но диссонирующий звук должен быть подготовлен.
    Вступление задержания после паузы
2 Проходящий диссонанс

Применяется только в секундовом движении на более слабой доле такта, чем стоящий перед ним консонанс.
Свободный звук приготавливается только косвенным путем
Разрешение зависит от направления движения

Проходящий диссонанс

К приме проходящую 2 делать нельзя
Прыгать к проходящим звукам нельзя
Диссонанс тритон может быть только в проходящем движении

3 Вспомагательный диссонанс

Применяется только в секундовом движении на слабой доле
Приготавливается только косвенным движением

4 Камбиата

Нижний вспомагательный звук разрешается не секундовым ходом вверх, а скачком в консонанс вниз на терцию, после которого идет движение на секунду вверх (заполнение скачка)
Камбиата в двухголосии

Диссонирующий звук камбиаты чаще всего бывает выражен четвертной долей, после нее может следовать как четвертная, так и половинная и даже целая длительность.

5 Предъем в двухголосии не применять

Методические указания для написания двухголосия

  1. Голоса могут вступать как одновременно, так и разновременно (одноголосно не более 2-х тактов), обязательно с консонанса
  2. С диссонанса может вступать голос в задержании – свободным звуком
  3. Каждый из голосов может прерывать свое движение паузой, но обязательно окончание мелодии должно быть на сильном времени целой или половинной нотой, но не четвертью. Прерываться  мелодия может не более чем на 2 такта.
  4. Голоса могут расходиться на любые интервалы, сходиться и даже пересекаться (при пересечении верхний голос делается по звучанию нижним)
  5. Два голоса должны дополнять друг друга в гармоническом и ритмическом отношении.

Вернуться в раздел Полифония

 

Music Fancy




Ukrainian (Ukraine)English (United Kingdom)Russian (CIS)