Анализ музыкальной формы: Д. Скарлатти - Соната №60 h-moll (1734)

Соната написана в старинной сонатной форме. Она состоит из двух частей АА₁.
В первой части экспонируется главная и побочная темы.
Во второй части развивается главная тема и проводится побочная тема в основной тональности (реприза).
Тональный план сонаты представляет собой движение в первой части от тоники к тональности параллельного мажора (D-Dur), а во второй - возвращение в тональность тоники.

Первую часть можно разделить на несколько разделов:

1. Экспозиция главной партии и ее развитие (1-24тт.)
2. Связка к побочной партии (24-33тт.)
3. Побочная партия в тональности D-Dur (34-47тт.)

Вторую часть также можно разделить на несколько разделов:

1. Развитие главной партии (этот раздел выполняет функцию разработки)
2. Связка, сокращенная до 4-х тактов.
3. Побочная партия в основной тональности (реприза).

Главная партия изложена в двухчастной форме, где первая часть (1-12тт.) является экспозицией основного материала (6т.) с кадансированием в основной тональности (6т.). Вторая часть также состоит из двух разделов, где первый (6т.) развивает материал главной партии, а второй (6т.) является повторением кадансирующего раздела первой части.
По характеру главная партия легкая, танцевальная, изложена в двухголосной фактуре.

Связующий раздел начинается с вторгающейся каденции и подводит интенсивным секвенционным развитием к тональности побочной партии.

Побочная партия по характеру более игривая. Она совмещает в себе функции побочной и заключительной партии, поэтому имеет "кадансирующий" характер гармонического движения (постоянно повторяется гармонический оборот S-D-T), кружащую мелодию и повторяемую ритмоформулу. Она построена как дважды повторенное предложение (6т. + 7т.) Во втором повторе появляется еще один дополнительный такт для более уверенного каданса.

В первом разделе второй части (функционально – разработка) секвенционное развитие главной партии постепенно осуществляет обратную модуляцию в основную тональность, причем кадансирование этого раздела (тт. 66-70) повторяет кадансирование из раздела главной партии в экспозиции.
Побочная партия проводится полностью в основной тональности.

Таким образом мы можем увидеть, как в старинной сонате постепенно кристаллизуются типичные формы эпохи классицизма - форма периода и сонатная форма. В этой разновидности сонатной формы Д.Скарлатти уже выделяется раздел побочной партии не только тонально, но и тематически, а также появляется разработочный раздел в середине формы.

Вернуться в раздел Библиотека работ по анализу музыкальных форм

{jcomments on}