Анализ музыкальной формы: С. Рахманинов - Элегия

С. В. Рахманинов «Элегия» - краткий анализ музыкальной формы

"Элегия" Сергея Рахманинова для фортепиано написана в 1892 году. Это одно из ранних сочинений, в котором уже можно увидеть черты стиля композитора, его тяготение к лирическим образам, яркий мелодический дар со свободной, волнами льющейся мелодией, а также опору на характерные основы - жанр романса и протяжной песни в мелодии, изображение колокольного звона в басах аккомпанемента. "Элегия" входит в цикл пьес-фантазий, и эта фантазийность ярко выражается в мелодической свободе и форме, подчиненной развитию мелодии. Сама же мелодия как бы парит сверху над всей музыкальной фактурой.

Основное настроение «Элегии» лирическое, показывающее различные оттенки поэтического чувства: то меланхоличную печаль – воспоминания о давно прошедшем, – то светлую грусть, то надежду. Постепенно, в каждом из этих настроений проявляется ярко выраженная страстная сторона чувства, его кульминация, которая позже угасает, возвращаясь обратно к спокойному, нежному повествованию. 

Форма произведения сложная трехчастная, причем третья часть (реприза) возвращает к образам и музыкальному материалу первой части, но в измененном, сокращенном виде. Первая часть в миниатюре представляет собой всю форму элегии: экспозицию образа, взлет на кульминацию в середине и возврат к первоначальному настроению в репризе. Первая часть написана в простой репризной двухчастной форме, хотя из-за больших размеров середины ее также можно было бы причислить и к трехчастной форме. Первый раздел состоит из большого периода, состоящего из двух слитных периодов-предложений (8 + 7 тактов). Второй раздел продолжает развитие первого, но в более взволнованном виде, фразы становятся небольшими (по два такта), и проводятся секвенционно, каждый раз от более высокого звука, что приводит к кульминации. В репризе повторяется материал второго предложения первого раздела.

Настроение середины произведения более светлое и радостное, развиваясь, становится более взволнованным и страстным. В средней части форма разработочного типа, развитие подчиняется мелодии, постепенно поднимающейся к кульминации всего произведения. Вначале мелодия проводится в басовом голосе, потом в верхнем, а позже поступенно в синкопированном ритме, похожем на сбившееся дыхание взволнованной речи, поднимается на фоне триольного сопровождения к вершине и несколькими волнами срывается вниз.

В репризе произведения оба основных настроения элегии – задумчивая печаль и страстный порыв – противопоставлены более ярко. Проводится материал первой части в измененном виде: мелодия второго предложения синтезирует в себе черты основной темы и кульминационного раздела середины. Во втором разделе репризы происходит очень быстрый взлет на кульминацию и срыв на фортиссимо.

В музыкальной ткани «Элегии» соединяются несколько жанровых основ, среди них ноктюрн (арпеджированная фактура гомофонно-гармонического типа, певучая мелодия на фоне покачивающегося сопровождения), романс и песенность в мелодии, звукоизобразительность в сопровождении (волнообразное покачивание и мерное повторение глубокого баса). В средней части проявляется диалог жанровых основ – звукоизобразительность, характерная для ноктюрна, чередуется с  хоральной фактурой, как бы останавливающей движение. В кульминационном разделе проявляется жанр вальса с характерным сопровождением – бас-аккорд-аккорд.

Мелодия нежная, певучая, продолжающего развития. Характер ее плавный, кружащийся, с поступенным движением, обилием выразительных нисходящих секундовых ходов.  Свобода мелодии проявляется в том числе и в ритмическом её строении: в избегании сильной доли, благодаря синкопам и залигованным нотам, в соединении триолей и дуолей. 

Изначально движение мелодии поступенное, волнообразное, ниспадающее от вершины, но позже, при подходе к кульминации, становится восходящим, как бы преодолевающим сопротивление. Каждая часть пьесы представляет собой мелодическую и динамическую волну. Причем волнообразность проявляется как в малом масштабе (фигурации-волны сопровождения в каждом такте) так и в крупном (мелодическая волна, восходящая к кульминации каждой части произведения).

Тональность произведения es-moll: немного сумрачная и печальная. Тональный план пьесы: es-moll / Ges-Dur / es-moll, причем часто в середине частей эти тональности чередуются, проявляя ладовую переменность, характерную для стиля С. Рахманинова. Для окончаний разделов характерны как автентичные, так и плагальные кадансы, где субдоминантовая гармония разрешается прямо в тонику, избегая напряженной доминантовой гармонии. Середина первой части построена на чередовании доминантовой и субдоминантовой гармоний (септаккордов) основной тональности, а в кульминации происходит отклонение в минорную доминанту (b-moll). Вторая часть «Элегии» начинается в Ges-Dur (путем сопоставления) и для нее также характерна ладовая переменность. В кульминации красочно чередуются два септаккорда, соединяющиеся по принципу эллипсиса (два общих звука). В репризе возвращается основная тональность, а во втором предложении более явно проявляется отклонение в субдоминантовую сферу (повышение третьей ступени в мелодии).

Фактура произведения гомофонно-гармоническая и разделяется на два пласта: сопровождение и «парящая» над ним мелодия (в средней части наоборот: басовая мелодия и парящие над ней аккордовые фигурации). Сопровождение представляет собой покачивающееся арпеджио с основой на повторяющемся басу. Такая фактура (с расстоянием между мелодией и фоном, и наличием «пустых» квинт в сопровождении) производит впечатление огромного простора, возможно с одной стороны – широких бескрайних образов родной природы, а с другой – образа огромного пространства вокруг одиночества личности-мелодии. 

В репризе пьесы тонический органный пункт в басу добавляет определенной «обреченности» образу, которая усиливается благодаря последней кульминационной мелодической волне, срывающейся пассажем в финале пьесы.

В целом, в «Элегии» С. Рахманинова ярко проявляются многие черты стиля композитора: поэтичнейшая певучая мелодика, свободная форма и красочная гармония с преобладанием плагальности.